واقع منسي ،،
عالم يقع خلف باب خشبي
كتب عليه
الجناح ب ٣
صامت كصمت الدواء حين يتغلل بدواخلهم
ويصارع جنون المرض بين ثناياهم
بارد كبرودة غرفهم وسكون حتى النسيم
هزتني روح تلك الطفلة الصغيرة
يلفها الأمل وروح البراءة تشع منها
لكنها كالأسيرة تجلس كسيرة
لم يرحمها المرض فعصرها
ولاك قلب أمها الضعيفة
والجدة لم تنفك تشكر حضرونا الزائف
أين نحن وأين هي
ففيها اختصرت كل معاني الحياة
وفينا اتسعت معانيها
ونسينا كم هي قصيرة
على ذاك السرير تقضي أيامها
وقد أمتصت الحياة من جسدها الصغير
كأنها رواية لم تكتمل فصولها
بل مسرحية نسي الكاتب فصلها الأخير فتركت على الرف حتى لبسها الغبار
ولم ترفع الستارة
ابتهال ،،، ابتهلي لخالق الأكوان
هزي عرش السماء بيارب أرفع عني
بيارب فرج عني
و ككثير من الأمور والأشخاص الذين نراهم لكن لا نعيشهم
كسماء نظن بأنها قريبة فنرفع أيدينا لنلامسها ومحالاً أن نصل
كقصيدة قوية ترعب القلوب فصيرتها كما تريد
لكنها مع الأسف ،،، لم تكتمل
لجم ذاك الشاعر ، فظل ينظر بعينيه متأملاً
أيكمل القصيد وما عاد فيه رمق
عبدالعزيز ،،، قوة ضاعت بين الوجع
قاتل الله الألم حرمه تحقيق الأمل
آه يا عزيز دارت الدنيا فاختصرت أيامك
وأغارت على أحلامك
ففضلت أن تختبى خلف تلك الأنامل الضعيفة
وتظن بأنها تحجب نور قلبك
لا إله إلا الله تجلت قدرتك
يا ممرات الألم يا ممرات التعب
يا نهاية الحلم الصغير
ويا وهم مرسوم على عتبات الزمن
أكان سيعيهم لو كتبوا
” هنا يرحل الصحب والأحباب ؟ “
عجباً !
أيكفي أن نبكي على بابه
وفي الغد ننسى ذاك الجرح الدامي
لتختفي نظرات رسمت على صفحة في هامش مخيلة مشغولة
والفرح الذي ملأهم حين صافحتهم أيدينا
يذوب حين نتنشق الشروق والأمل وذاك الطموح
يالله يا فعال لما يريد
أرفع عنهم فمالهم غيرك
يا ملاذهم حين صد عنهم خلقك ونسوا وراء تلك الأبواب
يا أحد يا صمد يا من لم يلد ولم يولد قد مسهم الضر وأنت أرحم الراحمين فأرحمهم
*****
تجربتي مع مركز التأهيل الشامل
بسم الله الرحمن الرحيم
من ضمن البرنامج الصيفي الذي وضعته لنفسي كهدف للشهر ، كانت هناك زيارة لمركز التأهيل الشامل
تم تحديد يوم السبت لزيارة المركز من قبل منسقة البرنامج التابعة لنادي الرياض في منتدى عالم التطوع
من بعد العصر وحتى الساعة الثامنة مساء
كان البرنامج عبارة عن أركان خمسة ( ركن الرسم – التلوين – مسرح العرائس -ركن الكيك ) ومحاضرة عن الثقة أقدمها لهم ،بعد الإتفاق بأن يكون الحاضرات ممن لا يعانون من إي نوع من الإعاقات فقط فتيات الدار التابعة لهم ، وعلى هذا الأساس حضرت
اخترت المكان الذي سألقي فيه وصففت الكراسي بشكل دائري فقد كان العدد ١٢ فتاة
كنت مستعدة من الليلة التي سبقت ، وأستعديت أكثر نفسياً عندما رأيت المكان
وقفت مع المنسقة نتحادث في انتظار حضور الفتيات ، فإذا بباب الصالة يفتح على مصرعية وتدخل فتاة على كرسي متحرك ولحقتها الآخرى بنفس الوضع وهكذا دخلت مجموعتي التي أنتظر لكن على كراسي متحركة وهن معاقات بإعاقات أول مره أرى مثلها
وقفت مصدومة لا أتنفس ، فهذه أول مره في حياتي أرى معاقين بالشكل هذا ومن هذا القرب
فمع الأسف قد عزلت نفسي عنهم تماماً، حتى في تفكيري ومتابعاتي ، فلا أذكر أني قرأت أو تابعت خبر لمعاقين ، لا لإستهانة بهم لكن لأن قلبي أضعف من أن يتحمل وضعهم
كان بإمكاني الإنسحاب لحظتها لكني تأملتهم ، فإذا هم فرحين ويشعون حماس
فأصبحت بين نارين
فهم يحتاجون لنوع معين من التدريب ومع شخصيات لديهم القدرة الحقيقية على مواجهتهم والتعامل معهم
أخبرت مديرة المركز بأني لا أستطيع وألحت علي ، وشجعتني وبسطت الموضوع علي
وكذلك فعلت المنسقة
وجهت كلامي للإخصائية والمشرفة عليهم وأخبرتها بنفس الكلام وأني حتى لا أعرف كيف أقدم أمثلهم من واقعهم لأني بكل بساطة لا أعرف
كانوا يضحكون ويقولون الموضوع سهل ، وهذا طبعاً لأنهم إعتادوا مجالستهم
أما أنا فكانت الأرض تدور من تحتي ، وأنفاسي أصبح صعب التحكم بها ، أما نبضات قلبي فقد كادت أن تفجره وتفضح خوفي
تم الموافقة مني وتحولت الكراسي ال ١٢ إلى ١٥ كرسي متحرك و ٩ كراسي عادية وتم تقليص الوقت من الساعة إلى ١٥ دقيقة
كان شرطي أن تبقى الإخصائية والمشرفة بالقرب مني وأن يشاركوني المناقشة وعندما أعجز عن إيصال فكرة معينة لهم يقومون بشرحها
قبل جلوسي ، قررت في داخلي بأني أستطيع وأن الخوف مجرد حالة وهمية غلفت بها نفسي والآن هو الوقت المناسب لخلعها
جلست وكلي قوة لمواجهة هذا الموج الهائل فقط كنت كمن رمي في بحر متلاطم
بدأت حديثي ببسم الله تعالى بعد أن توكلت عليه سبحانه
وأنطلقت وكأني تعودت على مثل هذه الدورات أو المحاضرات مع أمثالهم ، أخذت أتحدث وأتحدث وأشرح والإخصائية بجانبي تساعدني في ذكر الأمثلة
أندمجت معهم وأصبحت أطرح الأسئلة فيتفاعلون أكثر
في لحظة ، تغير كل هذا الإندفاع
كانت الإخصائية تعطي أمثلهم وأخذت أنظر لهم وكأني كنت نائمة وصحيت
شعرت بدوار مفاجئ وخوف تملكني حين أستوعبت بأني بينهم
أخذت عيناي تنتقل من فتاة لأخرى وقلبي كاد أن يخرج من فمي
والحمدلله الذي جعلني أرفع بصري لأبعد من كراسيهم فإذا ببنات التطوع يجلسون في الخلف يستموع لي وكلهم حماس
منظرهم كان كافي بأن يعيدني لوضعي الذي بدأت به
أكملت محاضرتي ونقاشنا
كان من بينهم فتاة صعب عليها الكلام والحركة تجلس على كرسي متحرك، تحب كتابة القصص
قالت كان عندي أخطأ إملائية لكني حسنتها و مازلت أحاول
وأخبرتني المديرة بأنها كتبت قصة وتم تحويلها لمسرحية
وأخرى حالها أصعب رفع الله عنها تستخدم قدمها في التعامل مع الكمبيوتر وقد أبدعت في التعامل معه
والكثير من الصور التي يعجز بعض الأشخاص العادين القيام بها
قالت أحداهن ” نحن لسنا معوقين لأننا نستخدم عقولنا “ ووالله أنها صدقت
أنهيت حديثي وشكرت لهم تفاعلهم ، وبدأت الصالة تمتلئ بباقي الفتيات الأكثر إعاقة و أنا بينهم ، لا أعرف كنت ما بين التائهة والمصدومة ، وفي نفس الوقت كنت أشعر بالفخر والحماس وسعادة بالإنجاز الذي حققته
كنت أتجول في الصالة بين الأركان والفتيات يسلمون علي مرحبين ومعانقين
دخلت بقلب وفكر وخرجت بقلب وفكر أخر
تعلمت الكثير في الساعتين التي قضيتها معهم
فشكراً لله تعالى الذي يسر لي هذا الأمر ، ومن ثم الشكر لمنتديات عالم التطوع التي تشجع وتساند كل متطوع لخدمة المجتمع
اختصار
السلام عليكم ورحمة الله وبركاته
تحدث قبل فترة عن هدف الشهر وبدأت بالصين، ثم الفن التشكيلي ، ثم تطوير الذات ومنها للأنشطة الصيف ، وقراءات لبعض الكتب
كتبت عن الهدفين في البداية ثم أنشغلت عن البقية لهذا سأتحدث عنها بإختصار وقد أفرد بعض التدوينات لبعض الأحداث
الشهر الثالث قررت أن يكون الهدف عن تطوير الذات ( تطوير نفسي – غيري ) فأخذت بالقراءة أكثر والبحث في فضاء الأنترنت عن معلومات جديدة ، بعد ذلك أخذت دورة إعداد المدربين التي كانت مرحلة عجيبة في حياتي ، حيث أني كسرت قاعدة الكسل وتمردت على دائرة الراحة الخاصة بي وخرجت خارج المنزل
بعدها إنشغلت بتحضير حقيبة الدورات الخاصة بي وهذه أخذت جهد مني
انتهيت من التحضير وبدأت الإجازة ومعها البرنامج الصيفي، جدولي كان ممتلئ وكنت أشعر بضغط شديد إلا أن الله قدر أن يأجل برنامجين من أهم البرامج التي كنت أحضر لها
استمريت في القراءة ساعة و الكتابة ساعة أخرى، و كنت أخذ دروس في الكتابة على يد أحد الصديقات ” أديبة ” وهذا اسم أحب أن أطلقه عليها ، تعلمت الكثير ومازلت أتعلم لكن بعض الظروف عطل جدولي هنا
وتخلل هذا كله محاضرات أسبوعية ، ورحلة لمركز التأهيل الشامل
وفي هذه الأسبوعين ركزت دون شعور مني على الرسم بالقلم الرصاص ،الرسم الرقمي ،والقراءة بشكل مكثف حتى أصابني الإجهاد
ومازلت مستمرة ، على فكرة “ هدف الشهر “ للعاطل والفاضي واللي عنده وقت كثير ما يدري وش يسوي فيه، فبدل أن يضيع وقته، يقضيه في أمر جديد يتعلمه أو يقرأ عنه
وبس
مواقع رسم
موقع الرسامين العرب – بيت الكرتون
منتدى الفن التشكيلي – منتديات شبكة الإقلاع
World Wide Arts Resources يعرفك بالمعارض وأماكن إقامتها
Art Cyclopedia موسوعة كاملة لمجموعة من الرسامين ولوحاتهم
Simply Painting فيه بعض الدروس
Drawspace موقع دروس للرسم
أدوات الرسم والألوان
لذلك يجدر بنا لكي نحصل على نتيجة مرضيه ان نختار الاصلح منها.
لذلك سأتكلم عن أهم الادوات التي يحتاجها الفنان من أجل رسم لوحه .
1- الورق:
يوجد في المكتبات اعداد لا حصر لها من ورق الرسم, مايهمنا منها الاصناف الجيده التي تتناسب مع الغرض الذي نسعى اليه , فورق الرسم الذي يستخدم لقلم الرصاص لايصلح بعضه للرسم عليه بالريشه , حيث يتشرب الحبر وتتشوه الخطوط فيه وبالمثل لايصلح للالوان المائية.
عادة نستخدم ورق الكونسون canson ذو الصفحة الحبيبية الناعمة للرسم عليه بقلم الرصاص , ونستعمل ورق بريستول bristol المصقول للرسم عليه بالالوان المائيةأو بالفرشه الخاصة بالحبر الصيني . فكل رسم بالريشة يتطلب ورق من نوعيه قويه بحيث لا تترك وبراً اثناء تحركها على الصفحة . ويمكننا ان نتأكد من ذلك بان ننظر الى الصفحة في الضوء ليظر الاسم مقروءاً.
الاختيار بين الن الورق المصقول والمحبب يعود في كل الحالات الى التقنية المستعمله وللتاثيرات التي يرغب الرسام في ايجادها . فالورق المصقول لا يصلح للرسم عليه باقلام الباستيل الطباشيرية, ذلك لان نعومة اقلام الباستيل لاتوافقها نعومة الورق . وهناك نوع من الورق مالوف وجوده في الاسواق ويعرف بورق الباستيل , وهو غالبا خشن الملمس حتى تضهر الالوان عليه زاهيه وذات مسحه فنية اجمل.
الورق الخشن الملمس هو الذي يستعمل ايضا للرسم المائي فالورق المصقول لا يعطينا التاثير الفني الذي نرغب فيه , بينما يتجاوب معنا الورف الخشن ويعطينا نتائج مرضيه . وهناك انواع عالميه مشهورة من هذا الورق افضلها ماحمل اسم فابريانو fabriano وهو ايطالي الانتاج وكذلك هواتمان whatman وهو انجليزي الصنع.
نستعمل للرسم الزيتي صنف خاص من القماش نجده جاهزا في المكتبات المتخصصة ببيع ادوات الرسم , واجوده ما كان سميكا وعلى سطحه حبيبات خشنه لاتها تزيد في جمال اللوحة.
2-أقلام الرصاص:
اقلام الرصاص اما لينة او صلبه ونميز بينها بواسطة الاحرف والارقام : 1،2،3
الرقم 1 الاكثر لينا يليه الرقم 2 فالرقم 3 الذي هو اكثر صلابة وبالتالي اقل سوادا .
اما الافلام ذات الاحرف فإن اللين منها يبدأ بحرف B ويتدرج حتى 8B والقاسي منها يبدأبحرف H ويتدرج حتى 8H .
نستعمل الاقلام اللينه للتظليل ونستعمل الاقلام الصلبة للرسم الدقيق كالرسم الهندسي.
بعد ذلك يأتي قلم رقم HB وهو بين الصلابة والليونة ويستخدم بكثرة في الكتابه ويماثله القلم المرقوم F .
وهنا لابد من الاشارة الى ان الممحاة قد تسبب ضررا للوحة اذا كانت قديمة او رديئة الصنع , فالمعروف عن طبيعة المطاط الذي تتنتج منه الممحاة انه يجف او يتميع بمرور الزمن , لذلك ينبغي اختيار الممحاة بعناية , والممحاة الجيدة هي التي يمكنك ثنيها من دون ان تتشقق.
3- اقلام الفحم:
تتوفر اقلام افحم في المكتبات بشكلين : الاول بشكل قضبان اسطوانية , والثاني بشكل خشبي كأقلام الرصاص.
وتتنوع هذه الاقلام طبقا للارقام المسجله عليها , واللتي تبدا من الرقم صفر حتى الرقم 3.
الرقم صفر هو الاكثر ليونة بينما الرقم 3 اكثر صلابة . لكن التتابع الخاص بشركة “كونته” ينعكس , فالرقم3 اكثر ليونة والرقم صفر اكثر صلابة , ويعود ذلك الى ان الشركة تميزنفسها بهذا الترقيم الانها اول من اكتشف اقلام الفحم.
في الرسم بافحم تغدو الممحاة اداة اساسية , فدورها ليس الفقط محو الاخطاء بل تعديل الرسم باظهار الفراغ وتقطيع الاقسام .
ويوجد نوع من الممحاة علىشكل عجينة مطاطية يمكنك تكييفه بين اصابعك كما تشاء , وتحصل منها على سنن مدببة تساعدك على ازالة ادق اللمسات
-اقلام الباستيل :
الباستيل اقهو نوع من الألوان ممزوج بصمغ مجفف ز وهو يباع عادة في علب من الخشب , أو سواه , ويغلف
بلفافه مسجل عليها اسم اللون ورقمه في درجات تأثيره.
وهناك انواع مختلفه من أقلام الباستيل . منها ماهو خاص بالاطفال وهو أرخصها , ومنها مايستعمله كبار الفنانين وهو أجودها , ويمكننا ان نجد في الاسواق علبا تحتوي على 99 قلما ملونا , واحيانا أكثر من ذلك.
الوان الباسيتيل منها 3 انواع
الزيتي
والطباشوري
والاقلام التي تكلمت عنها
الطباشوري نوعان صلب hard
وناعم soft
الطباشوري الناعم يستخدم في تلوين المساحات الواسعة
والصلب في الضيقة
والاقلام لرسم الخطوط والحدود الدقيقة
ويجب ان يستعمل بخاخ مثبت
ممكن ان نرش بعد ان ننهي جزئية جزئية
ولكن الافضل هو الرش النهائي بعد الانتهاء من العمل
ممكن اتفلسف شوية
طرق دمجها
1- بالاصابع
2- باللباد
3- تدريج بالالوان دون دمج
جربتها جميعا وكانت اجمل نتيجة التي دمجت بالاصبع لان اللباد يقلل من كمية اللون
ووالتدريج باللون نفسه يعطي طبقة سميكة اذا رششناها بالمثبت يصبح بلا فائدة
وعلي التنويه بان الرش يكون من مسافة متوسطة فلاهي بعيدة ولاقريبة ولا يكثف فتظهر بقع كبقع الزيت وسط العمل
واذا اتقنت الدمج والرش لا احد يستطيع التمييز بينها وبين اللوحة التي تنفذ بالوان الزيت الا حين لمسها
ممكن ان نستعمله في بعض الاعمال الفنية
كصنع كروت او الطباعة على الشموا بعد رشها بالمثبت
5-الالوان المائية:
تتوفر الالوان المائيةبثلاثة اشكال .
الاول : مساحيق ناعمة محفوظه في علب خاصة,
الثاني : معاجين مائعة محفوظه ضمن انابيب معدنية ,
الثالث: علب تحتوي على اقراص جافة.
تمتاز الالوان المائية بشفافيتها , لذلك لا يستحسن ان تخلط باللون الابيض للحصول على اللون الافتح
الا بمقدار يسير جدا , كذلك يجب التأكد من مناسبة اللون قبل وضعه على الورقة لأنه ليس من السهل تغيير لون
المساحة الملونة بعد تلونها
6-الالوان الزيتية:
يرجع الفضل في اكتشاف الالوان الزيتية الى الاخوين الهولنديين : هيوبرت وجان فان إيك .
والالوان الزيتية في اساسها ليست سواء مساحيق معجونة بالزيت المستخرج من بذر الكتان أو بغيره من الزيوت.
أما الألوان مصادرها طبعية أوكيميائية , ويستحسن استعمال الالوان الطبيعية لأنها اكثر ثباتا أقل تاثرا بالضوه ولا تتفاعل كيميائيا عند مزجها بعضها ببعض . وهي بعكس الالوان المائية , حيث بالامكان تغيير لون المساحة الملونة بوضع اللون الذي نرغبه فيها .
7-المادة المثبته :
المثبت هو مادة سائلة تتألف من اذابه الصمغ بالكحول . ويستعمل لتثبيت الرسوم على اللوحة كيلا تتسخ أو تتلاشى وخصوصا الرسوم المءداة بالفحم أو بالاقلام الملونة .
يتوفر المثبت في المكتبات بشكل سائل معبأ في زجاجات للاستعمال بواسطة المضخة , وأو بشكل علب معدنية يخرج السائل منها بضغط بسيط من الابهام, ومن الافضل رش الصورة وهي بوضع افقي , وبعناية كيلا تتأثر الصورة بالهواء المضغوط .
7 _ ألوان لأكريليك :
ألوان الأكريليك سريعة الجفاف جداًُ .. و يمكن إستخدامها مباشره من الأنبوب كالألوان الزيتيه أو بإضافة الماء أو الوسائط المتعدده كالألوان المائيه ..
هذي بعض النصائح لمحبي ألوان ألاكريليك:
إبقاء اللون عملي أو رطب ..
لأن ألوان الأكريليك سريعة الجفاف ..squeeze (أعصر ؟!!) القليل من اللون خارج الأنبوبه ..وإذا كنت تستخدم باليته بلاستيكيه عاديه فضع بجانبك زجاجة رش لوضع طبقه بسيطه على اللون لإبقائه رطبا بين الحين و الأخر ..
إذا كان اللون على ورق شمع (wax( شكلو نوع من البليتات و الله أعلم .. بس قمة السعاده) فضع ورقة ألوان مائيه مبلله فوق الألوان …
(blot) تلطيخ الفرش …
إحتفظ بمناديل ورقيه أو قماش بجانب برطمان الماء .. بعد تنظيف الفرشه بالماء استخدم القماش أو المناديل الورقيه لشطف الماء الزائد ..هذا يقي مقبض الفرشه و اللوحه من قطرات الماء … الشفافيه و غير الشفافيه .. إذا اضيف بكثافه – من الأنبوب مباشره أو بإضافة القليل من الماء – أو مزجت بالقليل من اللون الأبيض تكون في هذه الحاله غير شفافه ..أما إذا خففت فإنها تصبح كالألوان المائيه أو الرش … wash الأكريليك عكس wash الألوان المائيه …
عندما يجف غسيل الأكريليك فإنه دائما و بعكس الألوان المائيه ..غير قابل للذوبان و يمكن الدهن فوقه بدون الخوف من إتلاف الطبقه السابقه ..ألوان الطبقه اللأحقه تمتزج بصريا مع ألوان الطبقه السابقه … يمكن إزالة طلاء الألوان المائيه بإستخدام الماء و قطعة قماش ….
فكر بالرفع عندما تفكر بالطلائات …
إذا أردت شفافيه أو كطلأت الألوان المائيه فذلك يجب أن يكون ببناء طبقات رقيقه جداَ من اللون …الطبقه الثقيله سوف تنتج سطحاُ لامعـــــــــــاُ …
طور التدفق بدون فقدان اللون ..
لزيادة تدفق اللون مع خساره بسييييييطه لشدة اللون …إستخدم وسيط يطور مطور التدفق (( إحنا نسميه مبطء و هو كذا بالمكتبات )) أفضل من إستعمال الماء فقط …
blending) المزج …
لأن ألوان الأكريليك تجف سريعاُ ..فإنك تحتاج إلى العمل سريعاُ إذا أردت مزج الألوان … أما إذا كنت تعمل على ورقه .. فإن ترطيبها يسزيد منن وقت العمل … حدود قويه …
يمكن وضع و إزالة الشريط الاصق (الماسك تيب) على دهان الأكريليك الجاف بدون إتلاف الطبقه السابقه … هذا يجعل من السهل إحداث حدود قويه و حاده ..تأكد من أن الريط الاصق مثبت جيداُ و لا تطلي فوقه بكميه كبيره على الحدود ..و إلا لن تحصل على خط نظيف عند إزالته .!!….
سائل الغسيل مع ال masking fluid
.. موجود بالمكتبات .. يوضع على الأماكن إلي ما نبغى يوصلها لون مثل الألوان المائيه علشان يكون فيه أماكن بيضاء ))
يمكن إستخدامه مع ألوان الأكريليك مثل الألوان المائيه … أما في حالة جفاف ال masking fluid على الفرشه فإنه تقريباُ يستحيل إزالته … تغميس الفرشه في سائل الغسيل أولا يجعل من السهل إزالته عن الفرشه …
غراء للكولاج …
يستخدم بسماكه معتدله و الأشياء التي ستلصق عليه تكون ليست ثقيله جداُ ..في هذه الحاله تصبح ألوان الأكريليك كغراء الكولاج …
9- الحبر الصيني
مادة لونية سائلة محفوظة عادتا في زجاجات صغيرة الحجم . يلون به على الأوراق البيضاء المصقولة واللماعة .
نلون به المساحات ، بواسطة فرشاة الأكواريل الناعمة ، ونرسم به خطوط بواسطة الريشة المعدنية.
10-ألوان الغواش
ألوان الغواش تلون بطبقة لونية كثيفة يكون الماء فيها قليلا تحفظ عادة في أنابيب لونية
_ الأكواريل
تلون بطبقة لونية خفيفة ، وشفافة . يستعمل الماء فيها بكثرة . توجد عادة في علب أقراص طبشورية ملونة . وهي الوان حساسة وجميلة لا تقبل المزج وتكرار اللمسات اللونية فوق بعضها البعض . ويجب ان نلون به بشكل منظم ومحدد ونظيف .
12- الوان الزجاج
ألوان الرسم على الزجاج ذات أساس غير مائي للزجاج والبوليستر والمعدن لماعه وقوية تجف في الهواء لكن بعيدا عن الغبار ..ذات مقاومه قويه للضوء ( لا تبهت ) وخاصه ألوان فيترال بيبيو…
ألوان مختلفه مع مخففات خاصه بها – فيتراي والفرنيش وهناك المحددات بالوان مختلفه .. وهي تقوم بتحديد التصميم ومنع تمازج الألوان مع بعضها …
تنظف الفرش بمخفف فيتراي أو وايت سبيريت بستخدم للتلوين فرش ناعمه الشعر وهناك من يستخدم القطاره حتى يوزع اللون بالتساوي ولا يحدث ملمس كما ما تفعله الفرشاه ..
13 _ الجل كريستال
وهي بديل سهل إقتصادي للزجاج المرصّص الحقيقي بألوان رائعه وتاثيرات جميلة يمكن أن تتحكمي بها بواسطة سكين الألوان او الفرشاة ويخفف بالفرنيش
وهو شفاف يعطي ملمس بارز و يحاكي طبيعة الزجاج
تنظف الأدوات:: بالماء والصابون
ينفذ :: على الزجاج ويمكن أن ينفذ على المعدن والخشب و القماش السميك …
مدة الجفاف :: تعتمد على نوعه لكن تصل الى 30 دقيقه للمسه واسبوع للمسه كثيفه من اللون
ألوان مائية يمكن تثبيتها بواسطة المكواة زاهية وبراقة تحفظ لمعية وليونة الحرير
هناك ألوان:: مختلفة ومحددات رليف ومخفف اللون سيتاسيلك وغوتا مائية لتكثيف اللون .
الفرش ::يجب أن تكون ذات مقدرة كبيره على احتجاز اللون أو القطاره
يتم تنظيف الفرش:: بالماء والصابون
وينفذ:: على جميع أصناف أقمشة الحرير
مدة التجفيف :: بضع دقائق عند استخدام مخفف اللون سيتاسيلك
و30 دقيقه عند استخدام الغوتا المائية
يتم التثبيت :: 3 الى 4 دقائق بواسطة المكواة الساخنة على الخلف
يمكن أن تصمد الألوان عند الغسل باليد
15 _ الأقلام الملونة ( الألوان الخشبية )
مواصفاتها كمواصفات أقلام الرصاص إلا أنها ذات أنواع عدة …
فهناك ماهو دارج .. مثل …
أقلام الجرافيت الملونة ..
وهناك اقلام الألوان المائية . بعد التلوين .. تمرر الفرشاة المبلوله بالماء .. على التصميم
وأقلام الألوان الزيتية بعد التلوين يتم إستخدام الفرشاة والتربنتين / زيت الألوان الزيتية .. على الرسمة او التصميم ..
16 _ الحامل / ستاند
وهي عباره عن اطار خشبي بأرجل لحمل اللوحة الفنية أثناء العمل عليها ،،،
وهي تختلف من حيث الحجم والوزن والشكل وفق الإستخدام ووزن اللوحه .. ورق ام خشب ام قماش … وايضا بإختلاف المكان داخل استيديو ام خارجه ….
وهناك نوع من الحوامل – ستاند – يمكن ان يكون بشكل أفقي لأعمال الباستيل والألوان المائيه … وبشكل رأسي عن طريق طيه لألوان لأكريليك والزيت …
تابوريت وحامل مثاليي لكلا رسّام الأكريليك و الزيت وهو دمج للمخزن الأدوات ومكان العمل
وهذا يمكن وضعه على الطاوله وبه درج
حامل جيد لخارج المنزل أو الإستيديو … خفيف ويمكن طيه وبه درج للأدوات ..
تثبّت هذه الحامل القوية بشكل آمن على منضدة يستخدم للرسم على القماش و ومتعدّد الإستعمالات ونقّال ومضغوط وهو مثالي في حالة عدم توفر المكان الواسع في المنزل يمكن ان يكون افقيا أو عموديا …
17 _ فرش الالوان:
نستعمل للرسم المائي الفرش المصنوعة من شعر السمور أو المصنوعة من شعر السنجاب.
و نستعمل للرسم الزيتي الفرش المصتوعة من صوف الخنزير او الفرش المصنوعة من وبر الجمل.
وحتى نحفظ الفرش سليمة ينبغي ان ننظفها بالماء والصابون بعد اانتهاء من الرسم .
فرش للأكريليك
، بإستطاعتنا أن نلون بها عدة طبقات فوق بعضها البعض . بعد جفافها لا يمكن أن تزول إذا تعرضت للماء ، وهي مقاومة بشكل جيد للظروف المناخية الصعبة .
فرشاة ناعمة ،و دائرية الشكل . يجب ان تغسل كلما إنتقلنا من لون إلى آخر
الفرشاة الناعمة والدائرية للأكواريل ، أما الخشنة والمسطحة فللغواش
مواضيع ذات صلة
ماكس أرنست Max Ernst
ميشيل شامبنوا
ترجمة د. سندس فوزي فرمان
إن أردنا الاقتناع بأن السريالية لم تكن لحظة ثانوية في تاريخ الفن في القرن العشرين يكفينا أن نتأمل في أعمال ماكس ايرنست. عبّر هذا الرسام السريالي عن العصر كله دون أن يضطر لأن ينكر نفسه،فتمتع بعمر طويل من الإبداع وجاء حدسه الفني مبكرا وصداقاته مثمرة وحبه حاسما. وهكذا كان في حياة هذا الرسام كل المكونات التي تصنع قدرا استثنائيا. حتى التاريخ نفسه كان حاضرا في صنع هذا القدر؛ ذلك التاريخ الذي يحدد النزاعات والمنفى. ولد ماكس ايرنست في ألمانيا ثم اختار فرنسا وعاش فيها منذ العشرينات ليلتحق ببول ايلوار وأندريه بروتون
إلا إن ماكس ايرنست عانى من أصوله القومية في عام 1939 حيث اعتقل حتى استطاع أن يختار المنفى في الولايات المتحدة. ايرنست من مجموعة الفنانين الذين اختاروا باريس عاصمة للفكر وتوجب عليهم دفع ثمن هذا الاختيار في أكثر الأوقات حلكة.
كان خيارا المنفى سعيدا فقد منحته أمريكا فرصة اكتشاف ولاية أريزونا وتعرف فيها على فن الهنود من قبائل الهوبي،كما إنها منحته قصة حبه مع دوروثيا تاننغ والتي أصبحت زوجته ورفيقة رحلته منذ عام 1943 وعادت معه إلى أوربا في 1953 وشاركته سنين السلام والابداع في فرنسا.
خصصت مدينة بروهل متحفا لأعماله وعهدت بالافتتاح للمؤرخ الفني فارنير سبي وهو أحد المتخصصين بأعمال ايرنست وكان ذلك تتويجا للاعتراف بالرسام وبقيمته الفنية.
مارس ماكس ايرنست الرسم والنحت وتقنيات الفرك والصقل واللصق حيث وضع كل الوسائل الفنية المتاحة لخدمة رؤية قادرة على كشف أعماق الهاوية أو قمة السمو التي يمكن أن تواجه البشر. وتعتبر لوحاته المروعة التي رسمها خلال سنوات الحرب بل وحتى لوحات الخرائب المنذرة بقدوم الشر قبل اندلاع النزاع، ترجمة شاملة للخيالات المعتمة التي تسكن في كل واحد منا. وتذكرنا بعض لوحاته مثل “عين الصمت” (1943) و “غواية القديس أنطوان” (1945) بجيروم بوش بسبب عتمة مناظرها.
إلا إن ايرنست كأصدقائه من الشعراء وضع أيضا المرأة وتحولاتها في مركز اهتماماته فهي الوسيطة للأحلام.
لوحته “المرأة والشيخ والزهرة” والتي نرى فيها الأفق يعبر خيال أمرأة ما هي من نفس مجموعة لوحته “البستانية الجميلة” التي ضاعت خلال الحرب ولوحة “عودة البستانية الجميلة” (1967) التي تمثل ازدواجا رائعا للذاكرة.
عندما تنظر جانبيا لعين ماكس ايرنست الزرقاء فكأنك تنظر لعين طائر؛ فنظراته نصف شفافة وثاقبة وتعكس لك ما هو أبعد مما تعكسه المرآة.هذه النظرات تمثل عكس ما تمثله نظرات المصور مان ريه الكئيب والمنكمش على ذاته فإن رأيته يحدق في موضوعه التصويري فيبدو لك إنك ترى قزحية عينه ومنها ترى دماغه كجهاز يعمل.
يعتبر ماكس ايرنست رساما أديبا فهو يعلق على لوحاته ويعنونها بالفرنسية وتكون جمله في الغالب غامضة بقدر ما هي ساخرة. أين يمكن تصنيفه بين الرسامين؟ لوحاته تتطلب انتباه أكثر من لوحات بيكاسو إلا إنها أقل حسية منها. وهو أكثر خيالا من ميرو واقل انفتاحا خارج الذات من دالي كما إنه أفضل كرسام من ماغريت أو شيريكو. إضافة إلى ذلك فهو متمكن جدا في تقنية الكولاج (اللصق) حيث يستخدمها في سرد القصص كما هو الحال في لوحته “المراة ذات المائة رأس” والتي استخدم فيها 147 لوحة. وهو نفسه الذي وقع اللوحة المشهورة لمجموعة السرياليين والمسماة ب“موعد الأصدقاء” (1922).
ومع ذلك فإن لوحاته تبقى عصيه على الفهم أكثر من غيرها وكثيرة الغموض ولا تبعث أبدا على الاطمئنان. فهي تبقى كالوجه الآخر الخفي من القمر، ذلك الكوكب الذي يضيء المشاهد الليلية حيث يسيطر على لوحات ماكس ايرنست الهاجس الكئيب لإنسان لديه تساؤلات عديدة إلا إنه لا يدعي معرفة الأجوبة على تلك الألغاز الرمزية.
